「東京」という表象をとおして恋の旅を歌うほかに、東京で迷うことも歌われている。林夕の「迷失表參道」（2007年）では、表参道で「酔っていないのに／なぜか転んでしまった」「私」は、「泊まる東武〔ホテル〕を探そうと／なぜか迷ってしまった」。「私」は「懐かしく思う西武〔百貨店〕を探し／ここで抱きしめたことがある」ことを思い出した。なるほど、探せないのは道ではなく好きな人だった。「帰り道が見つからず／表参道にたどり着いた／月の光が街を掃き／黄葉が舞っている」という寂しい光景では、「私」は自分をこう慰める。「だったらぶらぶらと歩こう／街灯を数えてみていい／探したいものは見つからなければ／忘れていい」。

　表参道でランチを選ぶのに迷うこともあるかもしれないが、表参道自体に迷うことはないだろうとグーグルマップに恵まれている筆者は思う。ただし、新宿の地下街で迷ってしまうことには共感できる。黄偉文の「地下街」（2004年）は、許されない恋愛を描いている。「新宿には10万人も行き交う／なぜか知り合いと出くわした／2人が街角で抱き合いながらキスするのはなぜと聞かれた」。このように、2人の密会が知人にばれた。そしてその恋は地下へと移った。中国語圏では秘密にすべき恋を「地下情」と呼ぶ。地下街のイメージを活用し、隠された「地下情」を表現するのにぴったりだ。黄偉文は地下街の特徴をどのように活かし、「地下情」を描いているのか。以下のフレーズを見てみよう。

　商店街が沈んだ／君と僕につくるため／終わりがない迷宮を／出口を見つけられなくてもいい／一生終点には至らなくても／迷宮の中で君は僕と一緒にいなければならない

　この「東北西南終わりなく広がる」地下街には実際にはよく見られるラーメン店やパン屋、花屋、本屋などが歌詞にも登場する。物理的な迷いと心理的な迷いを地下街の描写で表現し、さらに地下街というイメージが作品全体に貫かれている点は評価されるべきであろう。

香港人の東京に対する理解は消費文化にとどまらない

　以上の歌詞から見える「東京」の特徴を一言でまとめると、「消費文化」であろう。旅行、グルメ、ショッピング、ホテル滞在などをつうじて恋が描かれている。

　林振強の「新宿物語」（1985年）、「六本木的榻榻米」（1990年）、林夕の「新宿愛的故事」（1994年）、「再見二丁目」（1997年）、甄健強の「成田空港」（2001年）、林若寧の「青山散步」（2009年）もそうである。林夕の「郵差」（1999年）、「富士山下」（2006年）、「上次坐飛機」（2006年）、「花無雪」（2007年）、黄偉文の「目黒」（2004年）、梁柏堅の「赤城千葉」（2009年）などは、東京での秋の黄葉や冬の雪景色など、香港では体験しにくいロマンティックな情景を描いているが、旅行や恋愛の枠組みを超えていない。ポップソング自体も一種の「消費文化」なので、そこから見える「東京」も大衆向けの商品のデザインのようなものであろう。

　ただし、香港人の東京に対する理解は消費文化にとどまっていない。次回では香港の現代詩における「東京」を見てみよう。